夏洛特・貝里安（Charlotte Perriand）從不排斥機器時代（Machine Age）帶來的便利，反而樂於擁抱現代交通，以走向更遼闊的世界。旅途中所遇見的工藝、材質與植物風景，也深深影響了他的設計思維與創作理念。那些他稱之為「靈感之旅」的遠行探險，有時也會帶著女兒同行。這次，佩內特・貝里安（Pernette Perriand）在母親昔日的巴黎寓所中接待我們，談起夏洛特從不同旅途中帶回的許多物件。以下為經輕微整理編輯後的訪談節錄。
大蚌貝殼
「這個是在大堡礁（Great Barrier Reef）找到的。在那之前，母親已經在雪梨（Sydney）買過一個很大的貝殼，放在家裡的壁爐台上。在 1982 年我們也去了大堡礁，結果就在沙子裡發現了這個，他當下真的很開心。他很喜歡貝殼上一層一層、彼此咬合的紋理，也很著迷於左右兩半剛剛好扣在一起的感覺。他那時跟我說：『你看，大自然終究是無可取代的。』真的很不可思議。所以現在這個貝殼也靠著牆、放在壁爐台上，這樣就能清楚看到兩邊是怎麼緊緊貼合的。
「母親一直很常從這些大自然的形狀裡得到靈感，也把那些觀察帶進自己的作品裡。他特別喜歡某些貝殼裂開或被剖開之後，裡面露出的結構。對他來說，讓這些來自自然的形狀走進自己的創作，是很重要的一件事。」
塑膠瓶花器
「這原本是塑膠瓶的底部，先剪開，再分成細細一條一條，接著捲成弧形，最後就變成了一只花器。我們是在巴西北部累西腓（Recife）附近的一個露天市集找到的。母親一看到就說，這是她見過最不可思議的物件之一，因為幾乎像是從無中生有的東西做出來的。不值什麼錢，卻又是一件藝術品。」
「在 1998 年，她在巴黎接受訪問時，節目請她帶一件家裡最有趣的物件，她就是帶了這個花器。那次上電視，老實說，大家看了都有點困惑，不太明白她到底喜歡它哪裡。但對她來說，這是家裡最有價值的物件之一，因為裡面藏有的巧思實在太迷人了。她一直很喜歡讓舊東西有新的用途。像是把用過的鐵罐拿來做成煙灰缸之類的。讓一件東西，重新擁有另一種生活。」
藍花楹果實
「這是藍花楹（Jacaranda）的果實。在巴西到處都看得到，而且有很多不同的形狀。就像他帶回來的大蚌貝殼，還有其他貝殼一樣，母親最著迷的，往往是裡面的結構，還有像在微微震動的能量感覺。我們也可以在他的作品裡，找到這樣的痕跡。」
「這一顆是我們一起找到的：當時，我父親因為法國政府的公務被派駐在巴西，而夏洛特來到里約（Rio），就是為了替父親的公寓設計家具；母親當時帶著一批圖稿，都是在日本辦展期間，大約 1953 年到 1955 年之間所畫的。但一到了里約，他很快就發現巴西完全是另一個世界，原本的想法都行不通。那裡充滿巴洛克（baroque）風格，植物又繁盛濃密。所以他決定在動手畫家具之前，自己必須先真正認識這片土地。於是我們去了巴西北部，四處旅行，走了一個月，也帶回了很多這樣的果實。」
小惡魔像
「我們也從巴西帶回了一些在馬昆巴（Macumba）咒術儀式中所用的小惡魔像。上面尖刺的地方，是拿來插進娃娃裡的。母親覺得很不可思議，所以找了一整批帶回家。我們一回到里約，家裡的廚娘看到放到書架上的惡魔像，整個人都慌了。她非常虔誠，一直說這樣不行，會帶來厄運之類的。但母親完全不為所動，還是照樣放在那裡。後來父親派駐里約的那段時間，每到星期五，廚娘經過那排惡魔像時，都會拿著點燃的線香走過去，把不好的力量驅除。」
「最後，這些惡魔像還是被帶回了巴黎。你知道，那個用一根彎曲鐵線撐起兩盞野口勇（Noguchi）的 Akari 和紙燈、左右兩端各自收成尖刺的那件作品──那盞燈具的靈感，正是從這裡來的。」
再一次，在夏洛特的作品與創作過程裡，東方與西方悄然相遇。
